由莫言编剧、王可然导演，赵文瑄、张凯丽、邓萃雯等主演的话剧《鳄鱼》自本年5月3日在江苏苏州湾大剧院首演，到9月1日在北京保利剧院的本轮收官上演，历经4个月，完成了世界16个城市的36场上演。所到之处，都引起了不雅众的强烈温雅和浓烈反响。 《鳄鱼》是莫言赢得诺贝尔体裁奖后创作的首部原创话剧脚本，亦然他构念念十余年后全心创作的一部具有玄幻颜色的剧作。 上演分为四幕九场，三个半小时莫得中场休息。情节围绕主东谈主公单无惮偏激在诞辰派对上收到的贺礼“鳄鱼”伸开迪士尼彩乐园总代理，以好意思妙的情节缱绻、特有的舞台手法、浓郁的“玄幻本质办法”格调，率领不雅众共同探寻掩盖在东谈主性深处的“盼望之鳄”。

演员们都有高难度的颠覆性献艺 《鳄鱼》的演员声势集聚了赵文瑄、张凯丽、邓萃雯、么红、白凯南、李宗雷、李龙吟、王菁华、付兴、林子濠、白文显等浩繁优秀演员，每个东谈主在剧中都有冲破性致使颠覆性的献艺。

上演一开场，演员们一个个从不雅众席中走上舞台，不甘寥寂，如同戏曲东谈主物亮相一样，在灯光中定格，示意这些来自五湖四海、操着不同口音的“生旦净末丑”，既是芸芸众生，又是典型东谈主物，共同奏响震耳欲聋的“东谈主性盼望交响曲”。

中国台湾演员赵文瑄因在浩繁影视剧中儒雅帅气的形象深得不雅众喜爱，《鳄鱼》是他第一次主演话剧，饰演一个反面东谈主物——非僧非俗的外逃贪官“单无惮”。

他在剧中台词量广大，险些特地于一部中篇演义；尤其驱散时一大段颇有莎翁悲催男主角风仪的独白，更是长达十多分钟一气呵成。为了记着如斯大都且复杂的书面话语，赵文瑄把剧中整个台词全部工精巧整全抄了一遍，每天拿着这本“手手本”背台词。

中国香港演员邓萃雯不异为了台词付出广大英勇，剧组挑升派演员李宗雷担任她的台词指导，可是仍然很难皆备更变她的“港普”口音，因此剧中挑升将她饰演的贪官情妇“瘦马”设定为广东口音。

为了弥补我方在口音上的问题，邓萃雯在形骸露出迤逦了好多功夫，通过丰富的肢体话语露出出东谈主物柔媚、凄凉等各式复杂的现象，而且还有从二楼高空飞跃而下的动作戏场景。

邓萃雯线路我方从18岁收行以来，从来莫得花这样永劫候洽商脚本、排演和上演，是以以为“很幸福”。但此次上演对她而言亦然“演员奇迹生存中最难的一次”，通盘排戏历程让她好像去上了一个大学课程：“一直在学习，上完这个课程之后，还不错再演30年。”

本轮上演约束迪士尼彩乐园总代理，邓萃雯线路一定要给我方一个赏赐——约闺蜜用粤语聊一整天。因为此前她为了提升我方的平庸话水平，几个月来只和别东谈主用平庸话相通。而且为了保抓体形，她一直处于节食现象，现时终于不错痛险恶快去吃北京烤鸭了。

在剧中饰演贪官配头“巧玲”的中国国度话剧院一级演员凯丽，影视和舞台献艺辅导都止境丰富，但她也说“这是我方从艺40年来最具挑战的变装”。她以极强的东谈主物塑造才气，把一个被丈夫舍弃、与情妇叛逆、怜爱吸毒男儿，心中尽是恨与怨的悲催女性形象，呈现得立体充足、头绪丰富，而且还增添了一份玄幻荒诞颜色浓郁的笑剧感，现场效劳极佳，令东谈主赞口连接。

凯丽还在剧中孝敬了独逐个句不是脚本中的台词——她饰演的太太“巧玲”在和邓萃雯饰演的情妇“瘦马”吵架时，因为听不清对方口音，脱口喊出了一句“说平庸话！”每次上演时都会激发全场不雅众爆笑。剧作者莫言看完上演后，忍不住盛赞：“好的演员不仅能演让东谈主怜爱的变装，也不错演罕见让东谈主炸裂的变装。”

凯丽罕见感谢导演王可然，线路我方现时这种带有荒诞玄幻颜色的献艺格调，是导演定的调，而且作念了很牛的示范。她同期强调：“整个的献艺都必须是从东谈主物的真情实感动身，在这个底色上，怎样荒诞和玄幻都不错。”

凯丽坦言，从过去在《渴慕》中饰演“刘慧芳”启动到现时，一直对我方都有很高的条件，“寰球知谈我当过引导员，也当过兵，当时的标语等于：‘不要吃资本，要立新功’。我心里也一直深深印刻着这几个字，是以我老是期待约略用好的变装、用每一次的惊喜陈说不雅众，”

东谈主东谈主都有细念念恐极的小细节

剧中每位演员都为我方的变装付出了好多英勇，导演也会想尽各式办法匡助他们濒临变装。

饰演通知“刘慕飞”的资深演员李宗雷败露，导演为了让他找到“通知”的嗅觉，挑升帮他安排了一个确凿的通知“指导”，迪士尼彩乐园总代理对方罕见讲求负责，看了他排演后给了他好多提议，比如正常坐着的时候，不行通盘屁股坐在椅子上，而是要像《红楼梦》中描摹的一个细节，要“斜欠着坐”。

李宗雷线路，“咱们每个东谈主都用我方的专科才气，把东谈主物身上最有特质最具代表性的部分索取出来，呈现给不雅众。无数小的惊喜集聚在一齐，完成整部大戏。”

从事歌剧献艺三十多年的女高音讴颂家么红，没预料导演竟然让她来演话剧，而且饰演一个行动活动止境奇怪的行动艺术家“灯罩”；相声演员白凯南则成了巧舌如簧的投契作者“牛布”。

导演还给饰演“牛布”的白凯南缱绻了好多动作上的细节，纯真露出出东谈主物前后现象变化的广大反差。白凯南败露：“牛布领先对舅舅单无惮很卑微，点头哈腰的；终末他出了书有了钱翻了身，就堂堂皇皇拍着单无惮的肩膀给舅舅‘上课’了。最启动我老演不好，可然导演就放狠话来激励我，说‘凯南，你能不行男东谈主少量？’这句话是压力亦然能源，促使我更好呈现出了变装小人满足的现象。”

王可然导演给饰演“唐太太”的王菁华缱绻了用各式“玄幻大笑”来隆起东谈主物特性；给饰演风水专家“黄专家”的李龙吟则缱绻了各式字正腔圆的口音，从而展现东谈主物复杂的身份资格和干事神气。

后生演员林子濠在剧中饰演贪官和巧玲的男儿“小涛”，这个东谈主物从勤学生走向吸毒卖肾，泄劲顶用父亲买来的枪寻短见，他的出现最令东谈主摄人心魄。也恰是这个孩子的寻短见，让单无惮最终在向荣幸控诉和向鳄鱼发问的纵容中走向澌灭。

王可然导演还在脚本基础上，依模画样创造出了一组露出“灵魂”的东谈主物。有不雅众详确发现，剧中提到“瘦马”人工流产失去了三个孩子，但却总有四个后生演员追随寻短见的“小涛”一齐“灵魂浪荡”。王可然线路，他刻意不单用三个演员，等于因为他们代表的不仅是单无惮故去的孩子们，而且是整个被盼望所并吞掉的芳华和生命。

饰演鱼街市老黑的演员付兴转头谈：“这个戏是一个基于本质办法的玄幻题材，咱们演员拿到这样一个脚本，嗅觉难度止境大。每一个东谈主都要拿出一个鲜嫩的变装，既要在一套献艺体系之下，互相变装之间还要有极大的差别度。咱们台上的一坐一齐，每句台词，每个动作，都是为了办事整部戏，让它在本质办法基础上有着更浓的玄幻颜色。”

上演将“本质”与“玄幻”胶漆相投

有着多年戏剧制作辅导的导演王可然，不仅斗胆立异，将电影级别的视觉制作期间应用于戏剧舞台，打造出前所未有的数字“鳄鱼”，而且让舞台造成了“困兽园”，每个被盼望驱使和折磨的东谈主都开释出了兽性。他们在如同“豪华监狱”一样的客厅里，互相诈欺、哄笑、撕咬、折磨，戴着刑枷起舞，挂着冥联庆生，最终在癫狂荒唐的绝境中迎来末日审判。

王可然导演还将通盘戏院都造成了舞台。演员们从不雅众席中登台，在不雅众身边献艺；用手电筒映照舞台上的单无惮，也将光束射向不雅众。

极具现代戏院特色的多媒体视觉效劳更是溢出通盘舞台，涌向不雅众，让整个东谈主都卷入到这出“通往悲催的玄色鬼幻喜闹剧”之中，从主东谈主公身上看到“鳄鱼”，也看到自我。

“鳄鱼”看成礼物也看成终章，从天而下逐步扩展，它是本剧最弥留的变装。剧中无数次先容它是泼辣的猛兽、盼望的化身、破损的冲动。这条不断长大的鳄鱼，吃掉肉食、吃掉残念、吃掉过往、吃掉梦想、吃掉但愿、吃掉缅想，然后启齿点头，吞下贪官，也吞下通盘世界。

剧中还有好多充满设想和创造力的神来之笔。举例当牛布假装吹箫时，七手八脚去相投赫然错位的箫声；刘慕飞接电话时莫得拿平直机，但声息依然回响在不雅众的头脑中；多媒体呈现效劳传神的鱼缸中的鱼，唯独在单无惮内心盼望翻滚之时才游弋……舞台好意思妙地将本质与玄幻胶漆相投，写实与写意并吞，以荒诞艺术手法体现玄幻体裁特质，赋予戏剧更多的露出张力和更宽阔的设想空间。

莫言看完戏后也不由感叹谈：“好多的情节是那样的老到，又是那样的生分。这诠释咱们的创作团队，如着实脚本的基础上进行了新的创造。每个演员都对各自的变装有潜入的领路，他们的演绎致使超出了我的设想。”

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